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汇聚古今筋纹佳作50款紫砂筋纹传器

作者:澳门赌场  来源:澳门真人正规官网  时间:2020-12-06 18:03  点击:

  筋纹器,是紫砂壶的三大器型之一,将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分,把生动流畅的筋纹纳入精确严格的设计当中,是其基本要求。

  据周高起《阳羡茗壶系·正始》记载,明代董翰是最早创制筋纹壶的人,“董翰号后溪,始造菱花,已殚工巧”。

  筋纹器,将壶体的俯视面划分为若干等分,一般是以“钮”为中心点,向四方放射而出,利用各式的线条将规律流畅的筋纹,整合成为一套精准严密的整体结构,其造型规则要求“上下印对,身盖齐同,分割精确,纹理清晰,深浅自如”。

  这把玉兰花瓣壶是明代紫砂筋纹器的传统经典之作,也是目前存世的时大彬作品中的筋纹器的代表。

  该壶设计奇巧,器形取自六瓣玉兰花,壶盖与壶身组成一朵倒置的玉兰花,朴厚端庄,玲珑可爱。

  壶体由六瓣筋纹构成,壶口部分做成六瓣肥厚的花托,与花瓣组成的大壶体构成叠压和对比关系。而六个花瓣、花托的曲率、线型又工整一致,形成了强烈的照应关系。

  壶盖为压盖式,塑成玉兰花蒂状,与玉兰花瓣壶体配合一致;壶嘴为直嘴,嘴口向上,微弯;壶把塑成玉兰枝状的端把,独具创意;壶底为一捺底。此壶纹理组织规则,等分均匀,整齐协调,线条顺畅,自然明快,具有强烈的节奏韵律美。

  壶呈梅花式,壶盖即为一朵覆梅,壶底与壶盖均为六瓣梅花内凹,上下对应。这种壶盖与壶底上下对应的形制常见于晚明至清初。

  此壶胎色红赭,掺有红、黄等粗砂,为典型的明末清初泥料之重要特征。壶把下以钢刀精刻“大彬”阴文楷书款。

  此壶整体作五瓣梅花式,壶身饱满圆润,由塑出的五片大梅花瓣包裹,壶盖与壶底饰两层梅瓣,每层之间交错叠加,层次清晰明朗,壶钮亦为五瓣,梅韵卓然。

  此壶在壶口与壶身之间,增加一矮颈,凸显梅花形壶口,与梅花形壶盖上下相映一致,在口盖梅花唇线的映照下,神采奕奕。同时又增加了整器的挺拔凛然之气。

  有些器形甚至要求其口、盖、流、钮、把均须制成筋纹形,以使全器统一,纹理相称。要达到这样的要求,要对表面的分割比例作高度严密的计算,并且在施艺过程中不能有所差池,否则壶盖便不能达到“通转”的目的。

  所谓通转,即是将盖与身随意旋转置换,均要能面面俱到,准缝严谨,而且通体协调,气势连贯。

  沈子澈,明末清初,桐乡县人。天启~崇祯年间制陶名艺人,与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

  如“菊形壶”和“瓜棱壶”,壶身是由线条筋纹组成的圆体,盖和口瓣瓣吻合,筋纹表达从盖口,再舒展过渡至壶体,直到壶底,贯通一气,瓣面大小如一,腴而不肿,转角钝而不圆,呈现出匀称丰腴的宝相。

  陈子畦,仿友泉壶最佳,工制壶杯瓶盒诸物,手法在徐友泉间,为世所珍。或云即陈鸣远之父。

  在视觉美感方面,除了像其他壶形,以侧面为主视外,更可由上方俯视鸟瞰,欣赏其辐射线条构筑出的脉络张力,以及线面的转折过渡。

  此外,筋纹器通体凹凸起伏,规律有序,在光影映射下,明暗的律动更显得委婉曲折,表情丰富,这是其他器形所不及的。

  此件梅花式紫砂茶壶,出自鸣远之手。段泥为胎,壶身似钵状,呈五瓣等分,虚实结合,象征福、禄、寿、喜、财,壶钮如花蕾般含苞待放,娇艳动人。短拙三弯壶流高位衔接,与壶把遥相呼应。

  此尊菊花式茶铫,以菊花入壶,以谨严等分的十六瓣花瓣一气呵成,是紫砂茗壶筋纹器之经典壶式。

  此壶型制端庄秀逸,短颈折肩高足,菊瓣纹自壶钮而下至底足,阴阳线条相间,作等分分布,子母盖周正严密,可任由一个方向置换,瓣瓣通转吻合,工艺难度极大。壶流一弯,从菊瓣中伸展,自然天成,壶鋬圈形,秀姿优雅,提拿自如。

  由菊花花瓣等分构成的壶身、盖、钮三者比例由小至大,俯瞰此壶可见层层相迭,如放射状,法度谨严,极为美观。

  伴随紫砂技术的发展,在乾隆时期,筋纹器达到新的高度,此件御制笨岩款梅兰竹菊图诗文筋纹壶即为一例。

  茗壶紫泥而制,平面作四瓣海棠式,壶的钮、流、鋬的外缘,起线三条,开创了圆中带方,刚柔相融的设计理念。并于筋器上,结合花货理念,又采用堆泥刻绘之法,做三类纹饰,丰富了紫砂壶的文化内涵。

  第一在桥钮、壶流、壶鋬雕如意。第二浅堆泥梅兰竹菊,若隐若现,鬼斧神工。第三,篆体御制诗点题既有宫廷器之精妙,又蕴文人器之巧思。

  大壶泥质细腻,器型修长优雅,筋纹挺拔气势贯通,并且器表和器内一样,口部和壶盖的要上下对应、合缝严密,体现出一种精巧和秩序之美。

  筋囊器具精准严密的秩序美,向来受世人喜爱,此大壶抟紫泥精炼而成,呈黯肝色,泥色古雅可人,质坚致而温润,无论质感与触感皆上佳。

  壶体作七瓣菱花形,十四条棱线清晰明确,凹凸交错,呈现立体的透视感,壶体凡阳线具伸张之力,阴线具收勒之力,阴阳相协,可谓张弛有度。三弯流、素端把的棱线亦前后呼应,与壶身呈合奏之美,端把垂耳顺贴于壶身下端,微微作势,可见巧思。

  壶口与壶盖的筋囊上下对应,连接严密,亦可通转,壶盖板线精修凸起折线一圈,盖面铲平,上承壶钮,下接壶颈,极富层次感。

  的子为松鼠,两爪前伸,长尾侧甩,本应机灵却作憨态,颇具明季遗风,大度挺拔,古拙生辉,巧趣足可。此器气势力度到位,尽现古壶之美,必为明末清初高手之作,如此陶苑佳器,令观者爱不释手。

  该壶为紫砂质地,其泥色配制讲究,呈瓜棱形,如意纽,壶盖雕有梅花;壶身堆泥绘御制诗文“御制生平爱茗饮,石钏煮金芽。拈得芦仝碗,盛来陆羽茶”及山水景物。泥质较细,呈紫褐色,设计巧妙,做工精道,雕刻精细,底有“笨严”款,款识遒劲。

  线条流畅,细小的壶流挺拔上昂,至口端又向下弯垂,以求整体线条和谐一致,环形把柄弯曲得当,谨严有力,器身雕梅花古树,桥水人家,意境淡远,构思新颖,做工讲究,以仿生形为基础,增加了自己的创作思想,将画、印集于一壶,增加了文化艺术内涵,也提升了艺术欣赏品位。

  这件笨严款御制堆泥王维诗意图海棠形壶,有着典型的清乾隆宫廷风格,器形文雅别致,呈海棠形制,饱满挺阔。从上至下逐渐变宽,底盘稳定,有着极强的层次感和韵律感。盖钮以树杆为钮。壶身堆绘王维诗文“空山不见人,但闻人语声。

  返影入深林,复照青苔上”,气格高古。另一面则堆绘有劲竹数竿,疏朗有致,与王维诗文搭配的天衣无缝,画中有诗,诗中有画,呈现出一派清新淡雅的田园气息。全作诗文、泥绘、器形三者一味相承,搭配的相得益彰,颇有醉情于田园之间的野趣。

  朱泥壶的筋纹器以菊瓣为主,吴梅鼎《阳羡茗壶赋》记载:“腰洵约素,照青镜之菱花;菊入手而凝芳。”

  此器作菱花式,胎质色泽颇具丰盈之美,口盖结构为压盖,盖缘卡入壶颈,面面通转,制作难度较高,工艺繁复,因此菱花壶式的盖墙不会太长,且多微微内敛,以利于开合。

  此壶造工极佳,棱线的阴阳之别,明暗起伏的律动感,最能展现菱花壶辐射状的脉络张力。

  吴汉文 于1916年在宜兴县城成立“吴德盛陶器公司”,制作销售紫砂壶,壶身上精美的书画装饰是吴德盛公司的优势,其刻款落款为“企陶”、“潜陶”、“岐陶”等,吴还聘请任淦庭、邵云儒等陶刻名家刻壶。

  “吴德盛陶器公司”初期使用“吴德盛制”印章,上世纪20年代未期开始使用“金鼎商标”,当时为其供应素坯的均是当时制壶名家,如裴石民、范锦甫、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等,抗日战争爆发后刻公司倒闭,“吴德盛制”、“金鼎商标”印款沿用至1939年底。

  六瓣筋纹与纵横的线面交待清晰,壶身上下对称,口面立起与盖相吻合,盖面筋纹线渐隐消失。

  直嘴与壶肩相交,自然贴切;壶把饰飞扣,又有起伏变化。整器气韵潇酒,韵味秀美。

  壶形制取自梅瓣造型,全器由六片筋纹从壶的到壶底一气呵成,线条挺拔、流畅,六瓣梅花饱满丰腴,气度极佳。

  此壶壶身起筋纹六道,斜面顺序略收,规矩挺括,压盖准缝严密。三弯流呈圆柱形,起弦纹圆钮,环形把置扣,底内凹,以假足平置壶身,使之沉稳而厚重。此壶式衍变自竹节,有节节高升的寓意,造型新颖别致,乃王寅春独创佳作。

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